资讯列表
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新型电视节目满意度评价体系的探索与发现长期以来，代表受众态度的“满意度”指标，因无法解决即时、量化、同源的问题而备受冷落，为解决满意度调研存在的关键技术难题，2010年9月至12月，上海戏剧学院媒介研究中心采用国际领先...2020-10-14
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命名与修辞：中国少数民族题材电影的“元问题”“少数民族电影”是中国电影史上一个具有深厚传统的电影准类型，其概念的合理性在社会文化转型时期遭遇了质疑。同时，一系列新的概念随着社会变迁被生产出来，分析其背后的知识转型背景对于我...2020-10-14
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重视当代广播的社会属性 ——广播节目样态创新的另一思路本文转变以往把广播简单地看作信息传输渠道和市场竞争主体的认识角度，从广播媒介所具有的组织社会关系、表达社会文化意义、帮助人们寻求自身生活的符号意义等社会属性入手，重点分析了广播作...2020-10-14
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怨恨的个体：20世纪80年代中后期中国电影的伦理主体问题20世纪80年代中期，现代化的承诺塑造现代性的个体，但现实语境要求这个觉醒的个体化身为传统之“善”去完成意识形态使命，也因此这个觉醒的个体时刻体味着身处人群的“烦”。这种“烦”的日...2020-10-14
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影响有影响力的人：凤凰卫视的历史—人文生产凤凰卫视的历史—人文生产，是其实现“华语联结”媒介愿景的重要环节，因为历史—人文节目与有影响力的收视群体有着天然的接近性。从整体上看，凤凰卫视的历史—人文业者，特别是制片人、主持人...2020-10-14
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时间器物与革命叙事：“后49”中国电影变异的时间性电影自诞生一刻起就创造了一整套关涉运动和时间的崭新逻辑。关于影像时间性的探讨贯穿于原初到数字转型的完整电影史。笔者以德勒兹和玛丽·安·多恩的影像时间性思考为理路，分析了《表》《红色...2020-10-14
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中国动画理论批判：形式主义、古典主义与体制艺术中国动画自民国时期诞生伊始，就致力于民族艺术道路的探索追求。新中国成立后，“中国动画学派”成功地将京剧、水墨画等独特的民族艺术形式融入“动画化”扬名世界，但也形成了“形式主义”为先...2020-10-14
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“百花时代”与“百花电影”1956年提出“双百”方针，倡导创作自由言论自由。在这一方针鼓舞下，电影界兴起一股改革思潮，并涌现出一批创新之作。随着反右斗争和“拔白旗、插红旗”运动相继开展，“百花时代”夭折，“...2020-10-14
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文化创意产业时代的电视媒体跨区域整合制约省级卫视发展的瓶颈，绝不仅仅在于广播电视播放制作的体制框架问题，还与当下中国电视资源的相对有限、恶性损耗、不正当竞争等因素相关，而通过跨区域整合战略，可以把目前陷入困境中的电视...2020-10-14
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新中国成立后公私合营进程中的影片业同业会的生发状况研究关键词：作者简介： 【英文标题】A Study on State of the Guild of the Cinema Industry in the Process of Jo...2020-10-14
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影视剧视频改编背后的权力关系分析 ——批评性语篇分析理论的启示批评性语篇分析理论的旨归在于通过语篇分析揭示出其背后的权力关系和意识形态。受这一理论的启发，从权力的多向度反叛与权力斗争的复杂性两个方面考量影视剧视频改编所反映的权力关系。权力的反...2020-10-14
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当下电影批评有效性问题的生成及其应对有效性问题是当下电影批评面临的深层次问题和困境。电影批评无法较好地适应电影创作的转型，电影批评自身的转型和分化带来的问题以及电影批评与电影观众之间的矛盾分歧，都影响了电影批评效用的...2020-10-14
